Рецезия на «Bounce» от zvuki.ru

В последнее время многие группы – от Rolling Stones до Blind Guardian – демонстрируют тенденцию к замене выбывших игроков или расширению своих составов за счет музыкантов, которые постоянно работают со старожилами в студии и на концертах, однако в основной состав почему-то не включаются. Вот и Хью МакДональд, сменивший в Bon Jovi ушедшего вскоре после выхода «Keep The Faith» Алека Джона Сача, до сих пор отсутствует как на фотографиях в буклетах альбомов, так и в списках авторов песен. И этот релиз – не исключение.
Как это обычно бывает в последние годы, хит-синглом номер один с альбома уникальных долгожителей поколения «мелодичного харда 80-х» взят типичный для группы боевичок «Everyday». Те слушатели альбома, кто не обращал в последнее время внимания на радио-чарты, этой возни вокруг скучной и бледной песни, скорее всего, не поймут. Ибо альбом полон прекрасных и выразительных пауэр-баллад и забойных, со вполне современным звуком рок-н-роллов. Эпическая «Right Side Of Wrong» продолжает традицию «ковбойских» фолковых историй Джона Бон Джови (эту песню он от первой до последней ноты сочинил сам). В то же время нервные, драматичные, изматывающие «Love Me Back To Live» и «Distance» масштабно развертываются в тех гармонических пространствах, по которым последние пару-тройку лет стыдливо и халтурно елозили всякие выскочки вроде Greed. Сразу становится понятно, «кто здесь главный художник». Полные модных примочек, электронных «плюх» ударных, перегруженного вокала и жестко дискретизированных гитар рок-номера «Undivided», «Hook Me Up» и заглавная «Bounce» – отнюдь не попытка заигрывания с модными стилями, но со знанием дела провернутые операции по прививке этих стилей к заскорузлому древу хард-рока с целью его омоложения и обогащения.
«Misunderstood», правда, слишком уж навязчиво перекликается с некоторыми работами U2 – как сходными гармониями, так и трассирующими гитарными реверберациями. Впрочем, это «вторжение на чужую территорию» удалось парням чуть лучше, нежели давняя «I Belive» c «Keep The Faith».
Меньше петушиного задора, больше настоящей мужской суровости. Bon Jovi повзрослели. Даже самые душещипательные баллады группы больше не страдают одномерностью типа «я упаду перед тобой на колени и все будет прекрасно», как пелось когда-то в «In These Arms». Новые песни группы скорее продолжают настроения, промелькнувшие полтора десятка лет назад в «Wild Is The Wind». В финальной «Open All Night» дуэт голосов Джона и гитариста Ричи Самбора завораживает своими волнообразными пробежками от мажора к минору и обратно, а нагнетающие тревогу пассажи струнных в «Love Me Back To Live» и «Distance» не оставляют никаких иллюзий, возвещая о грядущей по всему свету буре, которую нужно пережить любой ценой. И грозные молнии, сверкающие с серебристой обложки диска над ажурной чашей устремленного к звездам радиотелескопа – такой огромной и такой хрупкой – говорят нам о том же.
25.11.2002, Дмитрий БЕБЕНИН ( ЗВУКИ РУ )