Заглянув в пыльные углы архивов и пошарив по полу студии, Джон Бон Джови насобирал песен аж на четыре диска. Стоит ли его труд благодарностей?
Названием и обложкой, где музыканты красуются в холотых костюмах, новый релиз Bon Jovi, несомненно, напоминает знаменитый сборник хитов Элвиса Пресли «50 000 000 Elvis Fans Can’t Be Wrong». Однако здесь мы имеем дело не с хитами, ибо бокс-сет Bon Jovi из 4 дисков и одного DVD — основательная подчистка архивов, скорее сопоставимая с «Tracks» Брюса Спрингстина. Такое сравнение тем более уместно, что влияние «Босса» прослеживается во всем, что делали парни из Нью-Джерси, присутствует оно и почти в каждой песне на «100 000 000…».
Лишь некоторые из 50 песен бокс-сета ранее покидали пределы студии: «Someday I’ll Be Saturday Night» предстает в первоначальном варианте, с более мрачным текстом и соответствующей ему аранжировкой. Начальная версия «Always» и ранее не издававшаяся «Miss Fourth Of July» (вторая ностальгическим звучанием аккордеона напоминает «Sandy» Спрингстина) датируются 1991-92 годами — «серым» периодом в жизни Джона, по его же словам. Утомленному славой лидеру Bon Jovi нелегко дались обе песни, написанные без участия привычных соавторов — гитариста Ричи Самборы (Richie Sambora) и профессионального композитора Десмонда Чайлда (Desmond Child), нередко помогавшего Джону в 80-х.
«Garageland» — трогательная запоминающаяся песня, записанная в ходе сессий «Crush». Она повествует о подростковом энтузиазме и чувстве локтя, сохраненном участниками и по сей день. По тематике она перекликается со спрингстиновской «No Surrender».
Из всех треков лучший — «Last Man Standing», версия которого заслуженно войдет в следующий альбом группы. Песня повествует о том, что сегодня легенды масштаба Боба Дилана или Джонни Кэша (Johnny Cash) не имеют шанса на признание. Как говорит Джон в интервью, которое можно увидеть на DVD, радио и телеканалы «заставляют вас слушать только 20 песен своего плей-листа», отводя отдельным талантам разве что место шутов на ярмарке. Эффект воздействия песни тем более велик, что шоу-бизнес обличает человек, извлекший всю выгоду из его механизмов. Действительно, трудно представить, чтобы Боб Дилан нуждался в услугах такого хитмейкера, как Чайлд, или позволял фокус-группе решать, какие песни должны быть включены в его следующий альбом.
По сути, данная компиляция состоит в основном из недоработанных записей, в которых слабые места Bon Jovi проступают наружу. Становится ясно, сколь большую роль в успехе группы играла кропотливая студийная работа над песнями.
Так, «Maybe Someday? — невыразительная баллада, по банальности текста сравнимая, пожалуй, с худшими творениями Брайана Адамса. «Out Of Bounds» и «Letter To A Friend» звучат, как забракованные треки Брюса Спрингстина времен «Lucky Town»/»Human Touch». Очевидно, Джон Бон Джови не помнит записи «Outlaws Of Love» или «We Rule The Night», что удивительно.
Вокал ударника Тико Торреса (Tico Torres) на «Only In My Dreams» не выдерживает критики. В примечаниях к диску Джон сравнивет его с Томом Уэйтсом или Луи Армстронгом, и это полная чепуха. В голосе Торреса нет ни сырой мощи первого, ни непринужденной веселости второго.
Как и любой подобный сборник, «100 000 000 Bon Jovi Fans Can’t Be Wrong» весьма неоднозначен. Расчитанный в первю очередь на заядлых фэнов, он должен рассматриваться соответственно. Но независимо от того, слушают ли вас 100 миллионов или 50 тысяч, дело не в фэнах и их правоте, а в том, чтобы оставаться верным себе, какого бы успеха вы ни достигли. И такие художники, как Дилан и Спрингстин, знают это. «Last Man Standing» намекает на то, что и Джон Бон Джови теперь это понимает — ведь, в конечном итоге, именно с этих позиций потом будут оценивать его творчество.
Оценка: хорошо
Пол Гинг
